2021年もNetflixは話題作にこと欠かない年だった。全世界で大ブームとなった「イカゲーム」や、実写ドラマ版の「カウボーイビバップ」、年末にはアダム・マッケイ監督の『ドント・ルック・アップ』や、「エミリー、パリへ行く」シーズン2も配信された。
なかでも注目したいのは、『ドント・ルック・アップ』だ。巨大彗星が地球に衝突する可能性を天文学者が必死に訴えるものの、その「事実」が人々に受け入れられず、「最悪の未来」を回避するためのタイミングを逃し続ける様子は、「気候変動」という巨大で不可知な問題に直面するわたしたちの未来が精緻にシミュレーションされているような気分になってくる。
ちなみに、制作を担当したアダム・マッケイ監督の制作会社Hyperobject Industriesの社名は、哲学者ティモシー・モートンが提唱した人間には巨大すぎて不可知な存在を意味する「ハイパーオブジェクト」という概念から影響を受けた名前らしい。作品のなかにも、その要素が散りばめられている。
関連記事 ：ティモシー・モートンが語る、パンデミックという「ハイパーオブジェクト」（前篇）
そうした注目作が公開されるなか「WIRED.jp」では、韓国や日本発のオリジナル作品がどのように世界に打って出たのか。その戦略に注目した記事を配信してきた。
ほかにも取り上げたのは、2021年にネットフリックスが始めたストリーミング配信による二酸化炭素の排出量（カーボンフットプリント）を可視化する取り組みだ。映画やドラマ、音楽のストリーミングにおける“目に見えない”環境負荷を可視化していく試みとして注目すべきであり、二酸化炭素の排出量削減のためにはまずは正確なデータの収集が重要になるだろう。
2022年には、磯光雄が原作・脚本・監督を手がけた新作アニメ「地球外少年少女」のNetflixにおける全世界独占配信が決定している。また、ザ・ダファー・ブラザーズによる「ストレンジャー・シングス 未知の世界」シーズン4の公開も控えている。
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アジア発コンテンツの「世界戦略」から、ストリーミング配信における“環境負荷”の可視化まで、2021年のNetflixを取り巻く変化を振り返っていこう。
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INTERVIEW
ストリーミング戦争の時代、ネットフリックスは“自由”な戦略で独自の世界を築き上げていく
TEXT BY KOTARO OKADA